以百年为单位，铺陈一幅风云际会百年图

 

　　经历中国沧桑巨变的中国近代史，风云迭起，涌现出许多风云人物，你方唱罢我登场，人才涌动，层出不穷，他们以各自不同的行为方式，演绎出一幕幕悲喜交集的人生。艺术家袁武对中国近代史有着浓厚的兴趣，针对中国近代史的跌宕起伏，作出了一系列的文化判断与视觉表达，呈现于第六届艺术长沙，今天我们从艺术批评家、策展人杨卫的角度来看风云际会百年图--关于袁武和他的《尘埃落定--百年肖像系列》作品，由于篇幅有限，故节选部分分享与大家。

 

 

 

袁武工作室2017

 

　　艺术家袁武勤于思考，善于追问，有着强烈的历史意识，尤其是对中国近代史，即门户开放以来中国与世界发生联系之后，相互交融、渗透、影响，以及由此而引发的社会变革与革命运动等等，有着浓厚的兴趣。为此，袁武曾博览群书，也曾遍访名迹，并不断追问，反复思考，从中逐渐形成了自己的价值判断与历史观。他近期创作的水墨画作品《尘埃落定--百年肖像系列》，就是针对中国近代史的跌宕起伏，所作出的一系列文化判断与视觉表达。他以近百年为单位，选择性地截取其中的一些关键人物，加以塑造和描绘，既渗透了袁武对这些人物的认识和理解，同时也呈现了他对中国近代史的梳理与反思。

 

 

袁武工作室2017

 

　　所谓“尘埃落定”，即是已成事实，是经历了一番波澜壮阔与汹涌澎湃之后，落定的结局。有道是“当局者迷，旁观者清。”如果说人在过程当中，会感到命运的玄乎，有些难以捉摸，不知所措；那么，一旦历史翻过一页，成败得失，便能尽显无遗了。这便是事后的总结，也是历代史家著书立说的初衷，为的还是以史为鉴，警示后人。袁武创作“百年肖像系列”，似乎也有这样一种人文情怀，如同司马迁撰《史记》，是以某种“史识”观，来贯穿自己的人文视野，纵横历史，关照现实。只不过袁武不是用文字来表述，而是以绘画来捕捉历史的形象，挖掘历史人物背后的悲欢离合，喜怒哀惧。这使得袁武的表达，更为鲜活生动，也更加贴近对象。与此同时，由于他自身丰富的人生阅历，从“知青”、工人，到学生、军人，再到画院领导，经历了一系列的人生辗转与起伏，尤其是主动辞去画院院长之后，使袁武更能够沉下心来，以一种平常心态，面对现实，正视历史。所以，他是能够从“人”的角度出发，联系自己的经历来省视过往，以真实的诉求，还历史和现实以本来面貌。

 

 

 

 

 

 

　　具体到袁武的语言方式与表现手法，以笔为主见其骨，以墨为辅显其肉，仍是其追求的基本方向。所以，袁武的这批百年肖像画作品，工整精微，仍然具有写实主义的特点。其实，这也是肖像画的一个基本前提，尤其是历史人物，其形象早已为世人所熟悉，家喻户晓，尽人皆知。所以，如何将其真实地进行还原，是前提，也是责任。不过，袁武虽然遵循着写实主义的造型原则，以所表现对象的气质和面貌为依归，来进行艺术创作，但并非照本宣科，死板地服从于对象，而是在笔墨的勾勒与渲染中，不断渗透进自己的情绪，并借以勾、皴、点、染等多种表现手法，丰富画面的层次，拓展空间的意向。这使得袁武笔下的这些历史人物，既写实，又寓意，既有高度的生活真实，又有高度的艺术概括。

 

 

袁武工作室2017

 

 

《大江东去--黄兴》局部

 

 

《百年肖像--章太炎》（局部）

 

　　历史唯物主义认为，世界不是单一的存在，在人类历史的进化过程中，多种社会形态、众多发展模式并存，是历史发展的规律。以此观点来看待中国近代史，非常吻合门户开放后的社会特征。正是因为外来文化的介入，造成了“三千年未遇”的社会动荡与价值冲突，也催生出了无数应际而生的风云人物。对这些人物的认识和理解，同样不能单一，也需要多维的视野。袁武正是抱着这样一种人文情怀，创作了《尘埃落定--百年肖像系列》作品。可以说，这是袁武的文化担当，也是他的生命探索。英国哲学家培根早就说过：“历史使人聪明”。从这个角度看，袁武回溯百年中国近代史，其实，也是一种社会干预，是一种知识启蒙。