《苗山盛夏》局部

 

      这些大画,明显带着那个革命年代主题画创作的印迹,基本套路依然沿袭《江城丽》,但画得更为充实和精细。《苗寨风光》与《苗山盛夏》画的对象都是湘西著名的苗寨矮寨,是一个依山而建的较大 的苗族寨子,建筑很有特色,尤其是寨子对面的大山,拔地而起,一条古老的山路像天梯一样悬挂在山上, 而一条十八盘的公路,则是抗战期间著名的大后方生命线——往重庆运输物资的战时公路。莫立唐显然是被这景象所震撼,他作了两个构图,一个横的,一个竖的。横构图的重点在寨,不在山,所以苗寨占 去全图二分之一画面,作为前景,玉米地和稻田环绕,寨中墟集热热闹闹,赶集的苗族群众很多,人物姿势动态也很生动。大山只是作为中远景成为苗寨的衬托。竖构图的重点是在山,不在寨。寨子、墟集、农田只占全图画面五分之一,而寨子对面的山却突兀雄起,顶天立地,占去了全图画面的五分之四。天梯和盘山公路真有“高路入云端”的感觉。显然,竖构图受到了宋代范宽《溪山行旅图》和李可染某些作品如《夕照略阳城》和《画山侧影》的影响。我个人喜欢竖构图的《苗寨风光》,在这幅画中,大山 成为主角,苗寨成为配角。而在横构图的《苗山盛夏》里,大山是配角,苗寨是主角,但二者又平分秋色, 没有进行必要的艺术取舍,该夸张的夸张得不狠,该简略的简略得不够,都喜欢,都抓进来,细节很丰富, 耐读,而视觉效果并不强烈,绘画性更多地让位给了叙事性。